•         时至今日,大多数人对于沙宝亮的印象可能仍然还是停留在那首荡气回肠的《暗香》上,或许还有那年围绕着《暗香》版权所发生的诸多风波。好在纠纷最终顺利解决,这个一直为了自己的音乐理想艰难打拼的“沙宝”仍然继续着自己的道路。
      
      抛开众说纷纭的选秀歌手,内地乐坛这几年间一直鲜见真正有实力及影响力的歌手,一线男歌手方面更是资源稀缺,正因如此,像沙宝亮这样曾经创造过辉煌的大牌歌手此次推出新专辑,自然成为了令人期待的一件事情。而在蛰伏的这几年里,沙宝亮显然也没闲着,除了出演音乐剧磨练自己的唱功与表现力之外,他的创作实力也是进步显著,新专辑《无名指》中的10首歌的作曲便由其一人包办。以定位明确的“创作歌手”身份再出发,这令沙宝亮在乐坛的再度发声显得更加底气十足。
      
      贵为内地乐坛的一线实力派男歌手,沙宝亮曾经不可避免地被拿来与孙楠作比较,而二人的发展路线也确实有着颇多的类似之处:在成名前都经历过酒吧驻唱的日子,都是获得了三宝老师的赏识得以演唱其作品(《不见不散》、《暗香》),成名作均搭配上了当时大热的影视剧(《不见不散》、《金粉世家》),而且两个人的歌声都带着非常强烈的情感表现力和让人惊艳的澎湃高音。但很显然沙宝亮并不想做孙楠的翻版,不同于孙楠擅长的清爽嘹亮,沙宝亮声音的本质是温暖厚实的,这一点在他暌违乐坛三年后带来的这张新专辑《无名指》中就体现得非常明显。
      
      新专辑中的沙宝亮没有刻意重复《暗香》那样的高亢大气,也没有盲目追求今时今日乐坛各种流行的音乐元素,甚至是类似《1314》这样的舞曲都没有再次尝试,而是做出了一张很纯粹的情歌专辑。但这种纯粹又不再是洒狗血式的盲目抒情,而是用真实鲜活的都市男性视角为我们透视着爱情世界里的方方面面。

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            出现在2009年岁末的《谭某某》,披着摇滚曲风的外衣,旋律的缔造者却是一向以清新阳光风格见长的旅行团,作词则来自经历过了校园民谣与泛娱乐时代的双重洗礼之后,身上的文艺味道已日渐模糊,烟火气息则日渐浓重,但却越来越让我们快乐的——高晓松老师。当然,还有那个不缺外型不缺唱功,却总是若隐若现的谭某某本人。
      
      辛辣的歌词是争议的焦点,一开头那段直指尚雯婕的“我站在冠军左边,陪着她嬉皮笑脸,她样样都不如我”,或者只是可以看做是一个半推半就、半真半假的“梗”而已,与之类似的还有那句看起来很赤裸裸的“你签我你签我好几年,你欠我欠我好多钱”。有了炒作的话题,大家皆大欢喜,君不见跟天娱直接对簿公堂的何洁,最后也不过是轻描淡写来了一首《忘了》,如果真要较真的话,那已经把歌唱到这么“毒”的谭维维,接下来怎么着也该是与天娱来个天雷动地火了吧?
      
      听这首《谭某某》的过程是过瘾的,也是感伤的,或者更可以是若有所思的。谭维维把自己这几年的经历都浓缩进去了,故事的细节可以寥寥数语,但对于自己和这个时代的嘲弄、愤懑还有不甘则如一波波的浪潮汹涌而来。从“我是四川省谭某某,我是老超女谭某某”这样的自报家门,再到“我是坚强的,无敌的,空虚的,老去的……谭某某”,一句句的自嘲透着心酸+狡黠的幽默,但终究还是没有真正炮轰并爆发的勇气。这首单曲的意义,其实只在于告诉大家:谭某某还是那个爱唱歌,但也不仅仅是那个爱唱歌的谭维维。“这个世界没什么问题,问题都是自己的。”这算是宣传文案里最靠谱的一句话了。
      
      谭维维能唱,其实也不缺乏感情,像她这样“什么都能唱”的歌手也不止一位,但最终能在摇摆不定的风格中找准定位的似乎不多。从当初放弃青歌赛转投超女,再到打开知名度后推出的几张时而民族时而流行风格的唱片或单曲,谭维维作为一个歌手的形象是不容置疑的,但作品的分量却真的是微乎其微。从以高人气夺得超女亚军,再到固守在天娱旗下徘徊于不温不火或者逐渐哑火之间的她,或许也有过许多的无奈,但这样的无奈,其实并不是被迫加诸在她还有其他许多选秀歌手身上的,而是一种互相妥协后的配合。

  •         水木年华的成长之路,或许本就可以看做青春岁月里所有改变的最好注解。从《一生有你》时带着象牙塔般精致忧伤的清新隽永,到《在他乡》里开始面对现实的怅惘与忧伤,再有《爱上你 我很快乐》对真爱的诚挚表白,以及最终在《完美世界》中对理想不顾一切的抵死坚持——所有与成长有关的,那些或浓或淡,或壮怀激烈或云淡风轻的情绪,我们都能在水木年华的歌声当中找到答案。
      
      而这首09年的作品《启程》,则宣告着水木年华又一次真正全新的崛起,经历过成员变动与解散传闻,还有诸多负面报道缠身的水木年华,仍是选择了用音乐来宣告自己的回归。这首《启程》并没有太华丽的编曲,没有太繁复的唱腔,却是在朴实的表达中寻找到了能够打动大家的不二法宝。“别害怕现在的离别啊,微笑着挥挥手说再见吧,明天就等在,下一个路口,再远的风景啊,我们会到达”。这首歌很适合在毕业离别时演唱,也会让那些尚在校园的和已经离开校园的人都唏嘘不已。《启程》当中的水木年华,恢复了他们民谣歌手的本质,不再刻意炫耀唱功技巧,也不再使用华丽厚重的编曲来凸显歌曲,而是把这首本就简简单单的《启程》,唱出了水木年华最初对待音乐的热情与执着。

  • 黄雅莉只是那一年超女的第六名,但从某个层面来说,当时尚未成年的她其实拥有着比前几名更加讨好的公众形象以及更多元化的可塑性。没有那么多的争议和霸气,有潜质但仍需打磨的歌声,还有宛如邻家假小子的“野丫头”形象,让她在07年的第一张专辑《崽崽》中的风格定位恰到好处。《崽崽》其实和张含韵的第一张《我很张含韵》异曲同工,都在打天真无邪的“幼儿”牌,只是张含韵的重点放在“乖乖女”的形象工程上,黄雅莉则多了点无拘无束的调皮和野性,但随着年纪的增长,这种路线的改变又将是必然的。如果说三年前的《崽崽》,百代唱片只是一个外在包装,天娱仍是其内在实质的话,那么这张《雅莉不怕》,就算是彻彻底底的福茂制造了。

    之前宣传上有强调“黄雅莉是继那英、王菲之后,福茂唱片第三位签约的内地歌手”,但实际上黄小花同学跟这两位大师姐的年代、风格都相隔太远,况且两位天后真正的黄金年代都不在福茂,所以黄雅莉真正需要参考的范本,其实就是范玮琪、张韶涵和郭静三位师姐。不得不说福茂是很有眼光的,其擅长打造“少女系”歌手的路线碰上正处在转型当口的20岁黄雅莉,真真是不谋而合,所以在这张《雅莉不怕》里,我们可以轻易发现黄雅莉唱腔和曲风上的明显改变:第一张《崽崽》中浓重的“孙燕姿腔”没有了,取而代之的是范、张、郭三大师姐的混搭,而她自己本身的特质,则试图可以自然而然地融合在师姐们已经成熟的歌路里,换言之,就是黄小花与福茂女生的一次合体。

    在完整专辑发布之前就已经曝光的两首单曲《我还能飞翔》和《火星爱月亮》,可以代表福茂为这张《雅莉不怕》定下的打造思路:从风格到唱腔都无可避免让人联想到张韶涵的《我还能飞翔》,宣告黄雅莉必然将被打上福茂系歌手的特有标签;而表面上看很童谣很“黄小花”,内在其实走得是《隐形的翅膀》、《小白船》甚至是《在树上唱歌》式清新路线的《火星爱月亮》,则代表福茂会让黄雅莉之前仍有剩余价值的“崽崽”特色平稳过渡。

    《雅莉不怕》:福茂女生与黄小花的灵魂合体黄雅莉

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    http://music.yule.tom.com/zhuanti/mi02.html

    本期音乐画报有两篇文章由本人贡献,欢迎大家支持:)

    4.业界观察:福茂女生与黄小花的灵魂合体

    6.独家策划:2005年超女六强乐坛发展报告

    上期回顾:http://music.yule.tom.com/zhuanti/mi01.html